О художнике

Курт Швиттерс (1887–1948) в Ганновере из различных отходов – проволочек, веревочек, билетов, консервных крышек – делал коллажи, в которых, в отличие от кубистических композиций, краска перестала служить живописным задачам. Она лишь накладывалась сверху на весь этот предметный рельеф. Свои художественные объекты Швиттерс назвал «мерцба» (сокращение немецкого слова Kommerzbank – «коммерческий банк»). Художник из Кёльна Макс Эрнст (1891–1976) был неистощимым изобретателем: в одном произведении он соединял самые разные материалы, техники и методы, например, рисунок, гравюру, журнальную репродукцию. Предметы вырывались из привычной среды и вступали в новые связи. Художник назвал это «случайной встречей двух различных реальностей на неподходящем плане». На знаменитой выставке дадаистов 1920 года в Кёльне Эрнст выставил около двадцати работ, среди которых были и просто укрепленные на мольбертах формы для выпечки. А в распоряжение публики он предоставил топор, предлагая сокрушить по желанию любое «произведение». Вход на выставку шел через мужской туалет, где обнаженная девушка усердно оттирала окружающего посетителя. В зале стоял аквариум, в котором плавал колпак, на поверхности воды колыхалась деревянная рука, а на дне валялся будильник. Автор этого экспоната Иоганнес Теодор Бааргельд (1893–1927) назвал его «Флюидоскопетрия». В 1919 году в Париже образовалась группа «абсолютных дадаистов», в которую вошли Луи Арагон, Андре Бретон, Поль Элюар и другие литераторы. Приезд в Париж Тцара, Дюшана, Пикабиа, Эренбурга, участие в выставках Хуана Гриса, Фернана Леже поддержали влияние дадаизма во Франции. Но очень скоро внутри движения наметился раскол. Полемизируя с Тцара, который продолжал настаивать на полной бессмысленности творчества и отрицании всего и вся, Бретон и его товарищи говорили о необходимости нового знания и относились к своим изысканиям вполне серьезно. Так в недрах дадаизма зародилось еще одно мощное художественное направление XX века – сюрреализм.