О художнике

Пьер Боннар

нявшегося перед восточным искусством, — Очень Японский Наби. С 1890 года по субботам они устраивали еженедельные собра- ния в мастерской Рансона на бульваре Монпарнас, называя ее Храмом Наби. В мастерскую приходила большая компания, здесь бывали не только художники, но и театральные режиссеры, редак- торы модных журналов, писатели и поэты; здесь праздновались свадьбы, выставлялись новые работы и обсуждались волновавшие всех проблемы искусства.Увлечение творчеством Гогена у многих с годами прошло, верен ему остался только Серюзье. До конца дней художник сохранил любовь к учителю и память о днях, проведенных с Гогеном в Бретани в 1888 г. Члены группы «Наби» стремились к работе в декоративных видах искусства: они изготовляли гобеле- ны, керамику, витражи. Рансону принадлежит серия картонов, по которым его жена вышила небольшие настенные панно. Они от- личались изысканностью композиции, тонким цветовым решением и выразительностью линий. Художники постоянно выставлялись в парижском магазине «Дом нового искусства» Сэмюэла Бинга и со- трудничали с популярным журналом «Ревю бланш», на страницах которого печатали литографии и статьи. Плакат 1894 г., сделан- ный Боннаром для этого издания, — образец рекламной графики «Наби». Здесь присутствуют и карикатурная точность наблюдений, и резкие цветовые контрасты, и смешение шрифтов, линий, пятен и силуэтов. 90-е гг. — расцвет деятельности группы. В это время Дени начал писать полотна на религиозные темы. Испытав влия- ние Одилона Редона, Гогена и Жоржа Сёра, он стремился соеди- нить в своих первых работах особенности стилей этих мастеров.