О художнике

Карл Петрович Беггров

К.П. Беггров занимался литографией, акварелью и живописью. В 1818–1821 гг. учился в пейзажном классе Петербургской академии художеств. Работал в литографической мастерской своего старшего брата И.П. Беггрова, где и приобрел навыки рисовальщика на камне. Наряду с этим с 1825 года служил литографом при Главном управлении путей сообщения и публичных заведений. В 1826 г. Беггров получил разрешение на издание живописных работ с Зимним дворцом. В 1831 году К.П. Беггров получил от Академии художеств звание назначного. В 1832 году – академика перспективной живописи за картину «Михайловский дворец». Им исполнены многочисленные портреты императоров Александра I, Николая I, а также академика А.Х. Востокова. Разносторонние интересы в Беггрове позволяли ему удачно проявить себя не только в разных жанрах изобразительного искусства (портрет, интерьер, бытовое зарисовки, виды, батальные композиции), но и в разных техниках. Успешно занимаясь живописью, он не переставал в то же время делать акварели, а около 1818 г. обратился к литографии. Изучив эту новую для России технику, и на протяжении 1820-х гг. он зарекомендовал себя как новатор в литографии. В 1820–1830-х гг. самым популярным жанром в литографии стал портрет. К. Беггров создавал литографические изображения своих современников – Ф.Н. Глинки, А.Х. Востокова, А.И. Дмитриевского и др. При переносе других артистов на сцену Беггров старался по возможности сделать «параплазм» орнамента – чуть заметно меняя некоторые черты, характерные особенности. Это придавало изображениям живописность. Однако наибольшую известность принесли Беггрову виды Санкт-Петербурга, выполненные им для издания «Виды Санкт-Петербурга и его окрестностей», осуществленного в 1821–1826 гг. в 1821–1826 гг. Эта серия относится к наиболее замечательным явлениям ранней русской литографии. Она печаталась в разных литографических мастерских как в виде тетрадей по четыре листа (1821–1823), так и отдельными листами (1822–1826). В ее создании, кроме К. Беггрова, участвовали С.Ф. Галактионов, А.В. Брилов, А.А. Тон, С.П. Шифляр, К.Ф. Сабат, А. Тозелли. «Общее смотрение над изданием» осуществлял Ф.О. Шуберт. Оригиналы для перевода на камень готовились под руководством Ф.П. Толстого. В большинстве случаев каждый лист является результатом работы двух авторов: один исполнял оригинальный вид в натуре, другой переводил его на литографский камень. К. Беггров напечатал 28 листов из 46, составляющих издание. Это изображения парадных районов Петербурга – Невского проспекта, Дворцовой набережной, Васильевского острова, а также удаленных частей города – Фонтанки, Мойки, Крюкова канала. Все литографии выполнены с большим мастерством, пониманием архитектурного плана и любовью к своему городу. Один из лучших видов серии, принесший художнику наибольший успех, – изображение арки Главного штаба (1822), исполненное по чертежу К. Росси. Для большинства же литографий К. Беггрова рисунки создавались К.Ф. Сабатом и С.П. Шифляром, причем черный рисунок литографу, второй – стафажный. В итоге прохожие, всадники оживляли изображение. Черно-белые литографии затем раскрашивались акварелью. Особенно ценились заказчиками в свое время акварели самого К. Беггрова. Кроме альбома литографий этой знаменитой серии, художник работал для «Альбома литографий на 1820 г.» (СПб., 1820), напечатанного самим собой, а также для серии «Каслинский и Черный моряки» (С.-Пб., 1822), а также для альбома к 100-летию Петербурга «Пейзажи между Каслинским и Черным морями» (С.-Пб., 1834). Теперь художник в основном занимается рисунком и акварелью. К наиболее значительным работам позднего периода принадлежит известный альбом акварелей «Виды Финляндии» (1857), а также многочисленные пейзажи Петербурга.