О художнике

Теребенев И.

Если обратиться к хронологии издания российских «летучих листов», то говорить о конкретной дате выпуска той или иной карикатуры не приходится. До 1812 года в России не было карикатур на Наполеона, в связи с внешней политикой Александра I. Существует даже предположение, что российский император запретил сатирические выпады в сторону Бонапарта. Именно с этой политикой связывают запрет на дальнейшее издание сатирического «Журнала карикатур на 1808 год в лицах», первый номер которого был издан А.Г. Венециановым в 1807 году. Очень немного карикатур – всего четыре – были изданы в Москве до момента ее оставления русскими. Эти листы можно отнести скорее к разряду иллюстрированных прокламаций, чем к карикатурам. Первый сатирический листок 1812 года работы неизвестного автора «Русская реликвия Иван Гвоздила и русский милицейский мужик Долбило» (орфография оригинала), в виде двух самостоятельных картинок, был напечатан 1 июля 1812 года по распоряжению графа Ф.В. Ростопчина. Москва находилась в эпицентре военных действий и была не в состоянии на тот момент дать иные художественные решения. Что смогла сделать столица, блестяще выполнил Петербург. Именно здесь возник своего рода триумвират одаренных мыслителей, связанных пылкой дружбой, которые стали авторами самых знаменитых карикатур на тему войны 1812 года. В него вошли Алексей Гаврилович Венецианов, Иван Иванович Теребенев и Иван Алексеевич Иванов. Именно они создали большую часть известных ныне карикатур и живописных картин на тему борьбы с французскими войсками. Венецианов, родоначальник крестьянской темы в русской живописи, не подписывал свои карикатуры. Его авторство было впервые установлено в труде известным коллекционером и знатоком графики, советником и устроителем делами Д.А. Ровинским. В своем фундаментальном труде «Подробный словарь русских граверов XVIII-XIX веков» Ровинский описал и авторство Венецианова 20 карикатур. Первые семь «летучих листков» сатирических листов 1812 года, талантливых и высокотехничных по исполнению, перекликаются с «Мыслями на Неве». Красной нитью проходит патриотизм: солдаты, преклоненные перед российскими героями, подражавшими и в подробных разговорах знати не чуждое общество. Эти карикатуры отражали сложные политические вопросы, когда, по замечанию А.С. Пушкина, «оттенки французского языка и Кученского мостились в обществе патриотической беседы, и пастыки не мешали патриотам». В остальных всех карикатурах Венецианова образовался с сатирическим взглядом на разные явления войны канонич- ным: например, после сражения под Малоярославцем, «Французы – новые князья, в команде» с русскими солдатами. Автор избегал подробных конспекций. тельных надписей, поэтому художественная сторона его работ преобладает над текстовой. Это отличало его гравюры от работ знаменитого скульптора и рисовальщика И.И. Теребенева. Карикатуры Теребенева конкурировали с работами его друга Венецанова, а по литературной части были более содержательными и остроумными. Первая из 37 карикатур, подписанных его именем, появилась в феврале 1813 года. Из общего числа анонимных карикатур, а их около 150, большую часть юмористических работ также принято относить к авторству Теребенева. Его популярные листы «Мыльные пузыри», «Усмешка Наполеона в России», «Наполеоновская пляска» и ряд других новаций работами отразили мастерство сатирического жанра. Чеканя рисунок, строгостью композиции, художественный характер каждой детали, живописностью, великолепием текста – характерные черты работ Теребенева. В 1815 году вышел его тираж «Подарок детям в память о событиях 1812 года», более известная как «Теребеневская азбука». Состояла она из 34 карикатур с иллюстрациями на каждую букву. На основе карикатур на тему 1812 года были изготовлены небольшие, в 1/16 долю листа, вручную раскрашенные акварелью, офорты. Каждая карточка представляла определенную букву алфавита. Так, буква «В» выглядела следующим образом: голодные французские солдаты раздирают на куски ворону. Под картинкой беспощадная надпись: «Ворона как вкусна, на ней я ногу амп. А мне и ножка хоть полакомиться». Но некоторые карикатуры призваны к доброте и человечности. Так, карикатура с буквой «О». Вале показал пленных русских солдат кормящих французов, один уже желая есть, другой с надеждой тянется за куском, третий благодарно любует солдата в ногу: «Очи милы. Росс в врага чтит христианскую кровь. Сынов месть его страшна, столь искрення любовь». Автором карикатур, помещенных в азбуку, был не один только Теребенев, как уже с его именем связывают это знаменитое издание. Он действительно был создателем 16 из 34 карикатур, посвященных детям в память 1812 года. Авторство ряда листов принадлежит Иванову, Венецинову и другим. Известный художник И.А. Иванов часто работал совместно с Теребеневым. Он подписывал свои работы инициалами (И.И.), всего известно 6 листов. Но принято считать, что автор оставил значительное большее количество работ. В них гораздо меньше юмора, нет остроты и политической окраски, и зато они отличаются более сложной композицией. Среди популярных работ Иванова можно назвать «Наполеон формирует новый отряд из отряда уродов и калек», «Бегство Наполеона». Известны имена и других карикатуристов (по сведениям В. В. Даля), которые также принимали участие в создании сатирических листов. Это прежде всего А.О. Орловский, К.А. Зеленцов, А.Е. Егоров, А.И. Витберг. Карикатуры предназначались не для печати в альбомах, хотя изумляли и их высокая стоимость. Они предпочитали сложные подписи к карикатурам, которые в некоторых случаях стоили дороже самих листов. В альбомах они стоили от 24 до 35 рублей за рубль. Люди могли их развешивать не только на стенах, где они развешивались для всеобщего обозрения.